Viure
INTINERARIO
5
- producción
- dirección
- guion,
- dirección de fotografía
- sonido
- montaje
- color
- grafismo
- diseño sonoro
- mezcla
- música
- distribución,
- agencia de ventas
- programación
La primera etapa per a produir una pel·lícula comença per la selecció d’un projecte i la identificació de les seves característiques específiques i les seves possibilitats de finançament i proposta i innovació artístic-creativa. Els següents passos requereixen tenir en compte la dimensió del projecte per a poder planificar un pressupost sostenible i un finançament a la mesura. El documental es pot abordar de diferents maneres depenent del model que representi, des d’una producció artesanal, industrial o una autoproducció.
La primera etapa per a produir una pel·lícula comença per la selecció d’un projecte i la identificació de les seves característiques específiques i les seves possibilitats de finançament i proposta i innovació artístic-creativa. Els següents passos requereixen tenir en compte la dimensió del projecte per a poder planificar un pressupost sostenible i un finançament a la mesura. El documental es pot abordar de diferents maneres depenent del model que representi, des d’una producció artesanal, industrial o una autoproducció.
Escoles: entre el formal i no formal
- Vas assistir a una escola de cinema o estudis especialitzats en documental?
- On diries que vas aprendre cinema, en una institució acadèmica i/o en un altre/s lloc/és?
- Quanta de la teva formació l'atribuiries a experiències externes a l'educació formal?
- Quin ha estat l'experiència/persona/relació o descobriment més fructífer en el que a ensenyament sobre cinema es refereix?
- Pots compartir algun exemple?
- Creus que el cinema es pot ensenyar/aprendre?
- De quina manera?
Experiència com a escola contínua És conegut que l'experiència és un grau quant a domini i perícia es refereix.
- I quant a l'aprenentatge?
- Quins aspectes continues aprenent sobre cinema a mesura que fas (o penses) pel·lícules?
- Què és el més important o revelador que l'experiència vital i la pràctica fílmica t'ha ensenyat sobre cinema i cinema documental en concret?
- Quins aspectes, si n'hi ha, d'allò que sabies o creies saber sobre cinema en els teus inicis o en sortir de l'a escola has anat abandonant o han perdut valor per a tu amb el pas del temps?
Altres disciplines: expandir la creació
- Tens formació en alguna disciplina aliena al cinema, abans o després de la teva trajectòria cinematogràfica?
- Has exercit aquesta altra pràctica?
- Tinguis o no formació específica en un altre àrea: com han influït altres disciplines al teu cinema?
- De quina manera influeixen en el procés creatiu o es reflecteixen en la teva obra?
L’acompliment d’una activitat creativa com el cinema ha de ser saludable i compatible amb la vida dins i fora del treball, com qualsevol altre acompliment professional. No obstant això, es fa necessari plantejar una reflexió profunda sobre aquest tema. La salut física i mental en les produccions, les cures dins dels equips de treball o la conciliació amb la vida personal són aspectes essencials en aquest sentit. A vegades, la precarietat de la producció de cinema documental és incompatible amb una estabilitat vital i econòmica, forçant a molts professionals a buscar-se altres mitjans de vida. Tots aquests factors i altres més poden desembocar en l’abandó de projectes cinematogràfics i en una certa frustració. En aquest capítol aprofundim sobre l’irrenunciable benestar dels cineastes.
Salut, cures i conciliació
- Com fas compatible una activitat tan inestable en termes organitzatius com el cinema amb les altres facetes de la teva vida personal?
- Quines facetes del treball en cinema (documental) són més susceptibles de desestabilitzar el benestar i la salut, tant física com mental?
- Com prevens el desgast provocat pel treball en cinema: inestabilitat, llargues jornades, coordinació d'equip?
- Pots compartir algunes estratègies?
- Contribueixes a generar espais de cures mútues en el teu treball en cinema?
- De quina manera?
- Quan vas descobrir aquesta necessitat?
- Has hagut d'abandonar o renunciar en algun moment a la pràctica cinematogràfica per motius de conciliació?
- Pot la pràctica fílmica i el treball ser circumstancialment un refugi davant una situació personal massa saturada o fins i tot crítica?
Economies: viure del documental
- Una pregunta simple: de què vius?
- Has pogut construir una vida/guanyar-te la vida amb el teu treball en cinema documental?
- Si vius del cinema: vius de la producció, de la direcció, de la docència, de la programació, de totes aquestes activitats?
- Creus que es parla poc de diners o de com vivim els que fem documental?
- Si ets productor/a o tens la teva pròpia companyia productora: com organitzes les diferents produccions per a fer possible la viabilitat de l'estructura?
- Agraïm que comparteixis exemple, presents o passats.
- Si ets director/a: compatibilitzes amb altres activitats professionals, d'aquest o un altre sector?
- Treballes com a realitzador/a en produccions alienes o encàrrecs, de documental o altres gèneres del cinema o l'audiovisual?
- Com incorpores o valores aquesta situació?
- Si ets guionista, director/a de fotografia, muntador/a, dissenyador de so, compositor/a, etc.: Rebutges moltes ofertes o t'embarques en la majoria de rodatges o projectes que et proposen?
- Tens una preferència per la pràctica de la teva disciplina al cinema documental?
- Et condiciona respecte als treballs que acceptes?
- Com t'influeix entrar i sortir en diferents pel·lícules en la teva pràctica creativa?
Temptatives, abandons i aprenentatges
- Quants dels projectes de pel·lícules que has iniciat s'han quedat en el calaix?
- Per quins motius: no saber com enfocar-los, no aconseguir finançament, no trobar l'equip o la productora adequada...?
- Què has après d'aquests abandons, sobre cinema, sobre les teves pròpies capacitats, sobre el sector...?
- Has recuperat en alguna ocasió algun projecte que haguessis abandonat?
- Descriu aquest exemple concret, de quin mode vas reviure aquesta pel·lícula i quina havia canviat?
El territori geogràfic des del qual opera el cineasta és un altre eix fonamental que determina la pràctica del cinema documental. El desequilibri entre les perifèries i els epicentres, que compten amb ecosistemes audiovisuals potents i polítiques culturals consolidades, condicionen la dimensió de les produccions i les possibilitats de difusió de les pel·lícules. Al mateix temps, el lloc de residència i creació determina les opcions de construcció de comunitats i xarxes que permeten al cineasta una reflexió col·lectiva i compartida en relació amb la seva pràctica cinematogràfica.
Territoris, perifèries i geopolítiques del cinema
- Des d'on crees o produeixes?
- En el cas de no tractar-se d'un territori perifèric o fora dels epicentres de producció: quins factors van determinar la decisió d'operar des d'allí?
- Com influeix al teu cinema el lloc des d'on produeixes? Seria el teu cinema distint des d'un altre lloc?
- En quin sentit: més o menys lliure, més fàcil o difícil de produir i finançar, més reconegut i/o millor difós...? El lloc des d'on produeixes suposa un valor afegit al teu cinema?
- Atreu un determinat interès en festivals, mercats i altres esdeveniments?
Comunitats i xarxes
- Ets un/a cineasta solitari/a o et sents envoltat d'una comunitat?
- Com és la comunitat des de la qual fas cinema?
- Hi ha una comunitat específicament cinematogràfica, tant en l'accés a programació com en la pràctica cinematogràfica?
- Quines altres organitzacions i agents de la teva comunitat influeixen al teu cinema, tant en els temes que tractes com en el mode en què treballes?
- Com valores la importància de comptar amb una xarxa de suport i treball en el desenvolupament de la teva pràctica fílmica i en la seva continuïtat i coherència?
