Produir
INTINERARIO
4
- producción
- dirección
- distribución
- agencia de ventas
- programación
La primera etapa per a produir una pel·lícula comença per la selecció d’un projecte i la identificació de les seves característiques específiques i les seves possibilitats de finançament i proposta i innovació artístic-creativa. Els següents passos requereixen tenir en compte la dimensió del projecte per a poder planificar un pressupost sostenible i un finançament a la mesura. El documental es pot abordar de diferents maneres depenent del model que representi, des d’una producció artesanal, industrial o una autoproducció. En aquesta fase, una tasca crucial és l’elaboració de materials atractius de venda (dossier, pitch, teaser) per a implementar l’estratègia prevista en el competitiu ecosistema de fons, ajudes, mercats, fòrums, festivals i plataformes.
Conocer la película antes su nacimiento
- ¿Cuánto conoces de la película antes de hacerla?
- ¿Qué tipo de película crees que será?
- ¿Para qué público irá dirigida?
- ¿Qué tipo de recorrido podrá tener?
- ¿Cómo afecta a la búsqueda de financiación?
- ¿Cómo influye en las primerísimas fases si el proyecto surge desde el/la director/a o si es un encargo o iniciativa de la producción?
Dimensión de la producción: de la autoproducción a la industria
- ¿Cómo reconoces la dimensión que ha de tener la producción?
- ¿Puede una película perder rumbo o coherencia por no tener una producción proporcionada (en relación a la financiación o al diseño de la producción)?
- ¿Qué factores determinan que una película se produzca a un nivel más artesanal o menos industrial?
- Como cineasta, ¿cómo y cuándo decides involucrarte en la producción de tu propia película, a modo de auto producción?
- ¿Cómo te permite optimizar el resultado al ser una autoproducción?
- ¿Cuáles son las particularidades de una producción a esa escala artesanal o autoproducida?
- ¿Y de escala industrial?
- ¿Puedes indicar algunos ejemplos?
- ¿Cómo realizas en este etapa el presupuesto?
Una financiación a la medida
- ¿Cómo se diseña la búsqueda de financiación de una película documental?
- ¿Cuánto de específica es esta tarea para cada película?
- ¿Puedes indicar ejemplos o casos particulares de fórmulas de financiación en tu trayectoria?
- ¿Cómo identificas estas posibles vías de financiación?
- ¿Cómo reformular la estrategia en caso de no conseguir los fondos?
- ¿Cómo valoras el actual panorama de los fondos de financiación para documental en tu contexto, cómo ha evolucionado en los últimos años?
La creación del dossier, teaser y otros materiales
- ¿Es el dossier un elemento creativo o de márketing?
- ¿En qué medida?
- En tu opinión, ¿quién debe participar en la elaboración del dossier?
- ¿Qué elementos de la película hay que trasladar/comunicar/destilar en el dossier, y en el teaser?
- ¿Cómo evoluciona a lo largo del proceso creativo la renovación del dossier para las distintas convocatorias?
Vender tu documental: pitching, mercados y WIP
- ¿Cuáles son las claves para “pitchear” tu proyecto, cómo influye el contexto y el público específico de cada evento en la preparación y ejecución del pitch?
- ¿Cómo identificar en qué mercados/laboratorios presentar tu película?
- ¿Cómo aprovechar al máximo la oportunidad que cada mercado ofrece?
- ¿Puede una película salir adelante y tener un recorrido sin recurrir a mercados en el panorama actual?
- ¿Cuánto se aprende de tu propia película en el recorrido por mercados/laboratorios?
- ¿Cómo hacer mejorar tu película durante este proceso conservando su esencia y libertad autoral?
Una vegada finançat el documental, l’equip de producció ha de dimensionar el pressupost i dissenyar un pla de producció adequat. Igual que passa a l’àmbit artístic, allò imprevisible de treballar amb la realitat és decisiu en aquesta organització, per la qual cosa la flexibilitat en la gestió és absolutament necessària en les tres fases, preproducció, rodatge i postproducció. La selecció de l’equip tècnic és un altre dels factors clau, especialment en produccions on el factor humà pot ser delicat o en les quals els terminis s’allarguen en el temps. El cinema documental s’enfronta a reptes específics per a la producció com les qüestions ètica i la gestió de drets i aspectes legals.
Preproducció: organitzar el que no és previsible
- És compatible la planificació d'una producció amb els imprevistos habituals en una pel·lícula documental, com s'equilibra aquests elements?
- En el concret, quines implicacions té l'imprevisible en la gestió i organització dels recursos (cronogrames, plans de treball)?
- Com ho organitzes en el teu cas concret, com reacciones a aquests imprevistos?
- Com s'adapta la planificació de la producció a les necessitats d'una pel·lícula de l'acció de la qual es desconeix per endavant el desenvolupament, rumb o el temps de finalització?
Relacions entre equips: direcció-producció-fotografia-so-muntatge-música
- Qui (producció, direcció) i com es tria als professionals que formen part de l'equip?
- En quina fase del projecte s'incorporen?
- Com es teixeixen o afavoreixen els contactes entre ells?
- Com influeixen aquestes relacions en les diferents fases i en el resultat de la pel·lícula?
Reptes específics del documental: aspectes legals, drets, qüestions ètiques
- Quines són les particularitats del cinema documental en relació amb els aspectes legals de la producció?
- Com es gestionen i aconsegueixen els drets de les persones que participen en les pel·lícules?
- Com reflecteixen els documents de producció (drets) els aspectes ètics de la representació d'aquestes persones?
- Pots posar casos concrets?
Coordinació de la postproducció: el tall final
- Com evoluciona el paper de producció al llarg del procés creatiu d'una pel·lícula?
- Com s'acompanya al director/a durant aquest procés?
- Com participa producció de les decisions creatives de l'equip?
- Com es reflecteix aquest aspecte en la consecució del tall final?
- Com negocies amb direcció la responsabilitat o decisió sobre el tall final?
Les escasses pantalles per a la distribució del cinema documental condicionen en gran manera la trobada de les pel·lícules amb el públic. Així resulta indispensable desenvolupar una estratègia eficaç per a obtenir la màxima difusió del film que estem duent a terme. Aquesta última etapa es pot realitzar en solitari, mitjançant l’acte-distribució, o acompanyat d’una agència de venda o distribuïdora. De totes dues formes, és clau seleccionar el públic objectiu de la pel·lícula, dissenyar una estratègia complementària de projeccions i visionats en diferents àmbits d’interès i elaborar un atractiu pla de comunicació per a aconseguir el màxim nombre d’espectadors.
Selecció d'un públic objectiu per a la pel·lícula
- Com es reavalua una vegada acabada la pel·lícula el públic al qual podria anar dirigida?
- Pot diversificar-se aquest públic?
- Com s'aconsegueix?
- Pots indicar exemples de casos concrets?
L'elecció de l'agència de vendes/distribuïdora
- Quins factors determinen la participació d'una agència de vendes internacional o distribuïdora en cada cas?
- En quin moment és idònia la seva incorporació? Quines són les qualitats òptimes que ha de tenir una agència o distribuïdora?
Desenvolupar una estratègia
- Pots posar exemples de com es dissenya una estratègia de festivals, sales comercials, exhibició cultural, plataformes i televisions, àmbit educatiu... ?
- Com d'específiques són aquestes estratègies en un acte-distribució o en diàleg amb una distribuïdora?
Comunicar la teva pel·lícula
- Com s'elabora el pla de comunicació d'una pel·lícula documental?
- Pots indicar casos específics? Quin paper juguen elements com el pòster, tràiler i altres materials?
- Com s'elabora el procés creatiu i l'equip implicat en aquesta comunicació?
Recepció: el contacte amb el públic
- Com creix la pel·lícula en la recepció amb el públic?
- I amb la crítica especialitzada?
- Pots indicar-nos alguns aprenentatges futurs per a una nova pel·lícula recollits de les projeccions de la pel·lícula?
