Produir
INTINERARIO
4
- producción
- dirección
- distribución
- agencia de ventas
- programación
La primera etapa per a produir una pel·lícula comença per la selecció d’un projecte i la identificació de les seves característiques específiques i les seves possibilitats de finançament i proposta i innovació artístic-creativa. Els següents passos requereixen tenir en compte la dimensió del projecte per a poder planificar un pressupost sostenible i un finançament a la mesura. El documental es pot abordar de diferents maneres depenent del model que representi, des d’una producció artesanal, industrial o una autoproducció. En aquesta fase, una tasca crucial és l’elaboració de materials atractius de venda (dossier, pitch, teaser) per a implementar l’estratègia prevista en el competitiu ecosistema de fons, ajudes, mercats, fòrums, festivals i plataformes.
Conèixer la pel·lícula abans del seu naixement
- Quant saps sobre la pel·lícula abans de fer-la?
- Quin tipus de pel·lícula creus que serà?
- A quin tipus de públic anirà dirigida?
- Quin recorregut podrà tenir?
- Com afecta això la recerca de finançament?
- Com influeix en les primeres fases si el projecte prové del director, és un encàrrec o una iniciativa de la producció?
Dimensió de la producció: De l'autoproducció a la indústria
- Com identifiques la dimensió que ha de tenir la producció?
- Pot una pel·lícula perdre direcció o coherència per no tenir una producció proporcional (en relació amb el finançament o el disseny de producció)?
- Quins factors determinen si una pel·lícula es fa a un nivell més artesanal o menys industrial?
- Com a cineasta, com i quan decideixes involucrar-te en l'autoproducció de la teva pel·lícula?
- Com permet l'autoproducció optimitzar el resultat?
- Quines són les particularitats d'una producció a escala artesanal o autoproduïda?
- I a escala industrial?
- Pots donar alguns exemples?
- Com fas el pressupost en aquesta fase?
Finançament a mida
- Com es dissenya la recerca de finançament per a un documental?
- Quina especificitat té aquesta tasca per a cada pel·lícula?
- Pots donar exemples o casos particulars de fórmules de finançament en la teva trajectòria?
- Com identifiques aquestes possibles vies de finançament?
- Com reformules l'estratègia en cas de no aconseguir els fons?
- Com valores el panorama actual dels fons de finançament per a documentals en el teu context i com ha evolucionat en els últims anys?
La creació del dossier, teaser i altres materials
- És el dossier un element creatiu o de màrqueting? Fins a quin punt?
- Qui creus que hauria de participar en l'elaboració del dossier?
- Quins elements de la pel·lícula s'han de transmetre/comunicar/destil·lar en el dossier i en el teaser?
- Com evoluciona la renovació del dossier al llarg del procés creatiu per a les diferents convocatòries?
Vendre el teu documental: pitching, mercats i WIP
- Quines són les claus per a “pitchear” el teu projecte, com influeix el context i el públic específic de cada esdeveniment en la preparació i execució del pitch?
- Com identificar en quins mercats/laboratoris presentar la teva pel·lícula?
- Com aprofitar al màxim l'oportunitat que cada mercat ofereix?
- Pot una pel·lícula tirar endavant i tenir un recorregut sense recórrer a mercats en el panorama actual?
- Quant s'aprèn de la teva pròpia pel·lícula en el recorregut per mercats/laboratoris?
- Com fer millorar la teva pel·lícula durant aquest procés conservant la seva essència i llibertat autoral?
Una vegada finançat el documental, l’equip de producció ha de dimensionar el pressupost i dissenyar un pla de producció adequat. Igual que ocorre amb l’àmbit artístic, l’imprevisible del treball amb la realitat és decisiu en aquesta organització, per la qual cosa la flexibilitat en la gestió és absolutament necessària en les tres fases, preproducció, rodatge i postproducció. La selecció de l’equip tècnic és un altre dels factors clau, especialment en produccions on el factor humà pot ser delicat o en les quals els terminis s’allarguen en el temps. El cinema documental s’enfronta a reptes específics per a la producció com les qüestions ètica i la gestió de drets i aspectes legals.
Preproducció: organitzar l'imprevist
- És compatible la planificació d'una producció amb els imprevistos habituals en una pel·lícula documental, com s'equilibra aquests elements?
- En el concret, quines implicacions té l'imprevisible en la gestió i organització dels recursos (cronogrames, plans de treball)?
- Com ho organitzes en el teu cas concret, com reacciones a aquests imprevistos?
- Com s'adapta la planificació de la producció a les necessitats d'una pel·lícula de l'acció de la qual es desconeix per endavant el desenvolupament, rumb o el temps de finalització?
Relacions entre equips: direcció-producció-fotografia-so-muntatge-música
- Qui (producció, direcció) i com es tria als professionals que formen part de l'equip?
- En quina fase del projecte s'incorporen?
- Com es teixeixen o afavoreixen els contactes entre ells?
- Com influeixen aquestes relacions en les diferents fases i en el resultat de la pel·lícula?
Reptes específics del documental: aspectes legals, drets, qüestions ètiques
- Quines són les particularitats del cinema documental en relació amb els aspectes legals de la producció?
- Com es gestionen i aconsegueixen els drets de les persones que participen en les pel·lícules?
- Com reflecteixen els documents de producció (drets) els aspectes ètics de la representació d'aquestes persones?
- Pots posar casos concrets?
Coordinació de la postproducció: el tall final
- Com evoluciona el paper de producció al llarg del procés creatiu d'una pel·lícula?
- Com s'acompanya al director/a durant aquest procés?
- Com participa producció de les decisions creatives de l'equip?
- Com es reflecteix aquest aspecte en la consecució del tall final?
- Com negocies amb direcció la responsabilitat o decisió sobre el tall final?
Les escasses pantalles per a la distribució del cinema documental condicionen en gran manera la trobada de les pel·lícules amb el públic. Així resulta indispensable desenvolupar una estratègia eficaç per a obtenir la màxima difusió del film que estem duent a terme. Aquesta última etapa es pot realitzar en solitari, mitjançant l’acte-distribució, o acompanyat d’una agència de venda i/o distribuïdora. De totes dues formes, és clau seleccionar el públic objectiu de la pel·lícula, dissenyar una estratègia complementària de projeccions i visionats en diferents àmbits d’interès i elaborar un atractiu pla de comunicació per a aconseguir el màxim nombre d’espectadors.
Selecció d'un públic objectiu per a la pel·lícula
- Com es reavalua una vegada acabada la pel·lícula el públic al qual podria anar dirigida?
- Pot diversificar-se aquest públic?
- Com s'aconsegueix?
- Pots indicar exemples de casos concrets?
L'elecció de l'agència de vendes/distribuïdora
- Quins factors determinen la participació d'una agència de vendes internacional o distribuïdora en cada cas?
- En quin moment és idònia la seva incorporació? Quines són les qualitats òptima que ha de tenir una agència o distribuïdora?
Desenvolupar una estratègia
- Pots posar exemples de com es dissenya una estratègia de festivals, sales comercials, exhibició cultural, plataformes i televisions, àmbit educatiu... ?
- Com d'específiques són aquestes estratègies en una acte-distribució o en diàleg amb una distribuïdora?
Comunicar la teva pel·lícula
- Com s'elabora el pla de comunicació d'una pel·lícula documental?
- Pots indicar casos específics? Quin paper juguen elements com el pòster, *trailer i altres materials?
- Com s'elabora el procés creatiu i l'equip implicat en aquesta comunicació?
Recepció: el contacte amb el públic
- Com creix la pel·lícula en la recepció amb el públic?
- I amb la crítica especialitzada?
- Pots indicar-nos alguns aprenentatges futurs per a una nova pel·lícula recollits de les projeccions de la pel·lícula?
