Filmar
INTINERARIO
2
- dirección
- dirección de fotografía
- sonido
A l’hora de filmar, cada realitat pot abordar-se des d’una estratègia diferent. I cada pel·lícula pot acostar-se a la realitat d’un mode més o menys literal. La preparació per part del cineasta per a abordar el rodatge, incloent-hi la planificació, la posada en escena o les possibles entrevistes, podrà ser exhaustiva o flexible, calculada o deixant un gairebé ineludible marge per a la improvisació. Pensar el rodatge des de la direcció no és simplement un exercici individual, sinó que comporta sempre una conversa contínua amb l’equip, que convertirà la pel·lícula en un exercici col·lectiu.
La Trobada amb la Idea
- Com reconeixes que una idea és potent?
- Què la fa adequada per convertir-se en una pel·lícula?
- Què la fa única i valuosa?
Filmar l’Imprevist: Estratègies
- Com enfoques el rodatge de la teva pel·lícula? Quina importància té l’equip que t’envolta? Com acostumes a filmar i quines estratègies utilitzes en la teva pràctica documental?
- Com filmes l’acció?
- Com planteges els diàlegs, converses o entrevistes?
- Com filmes l’imprevist o alguna cosa inesperada?
- Pots donar exemples de la teva pràctica documental?
Ficcionar la Realitat: Estratègies
- Quanta planificació i/o posada en escena hi ha en el que filmes?
- Combines la captura de l’imprevist amb una idea de ficcionalització?
- Com ficciones per donar compte de la realitat de manera creativa?
- Pots posar algun exemple o cas de les estratègies de ficció que utilitzes?
De la Persona al Personatge: Posada en Escena
- Com retrates un personatge o personatges amb la càmera?
- Com defines cinematogràficament els seus espais?
- Quin marge d’intervenció deixes a les persones que apareixen a les teves pel·lícules?
El disseny de la fotografia al cinema documental està a vegades condicionat per l’imprevisible de treballar amb la realitat. La captura de la imatge requereix proposar una pràctica coherent amb la pel·lícula que volem fer. El treball de direcció de fotografia i d’operador/a de càmera implica prendre una sèrie de decisions prèvies al rodatge, tant estètiques com tècniques, que redundin en aquesta línia, potenciïn formalment la pel·lícula i, potser, descobreixen nous camins imprevistos en fases prèvies.
Escriure amb la Llum: Càmera i Fotografia
- Com treballes la llum a les teves pel·lícules?
- Com col·labores amb el director de fotografia o realitzador/a a l’hora de planificar el rodatge?
- Pots descriure alguns exemples de la teva pràctica cinematogràfica?
Dimensió Tecnològica
- Com prens decisions en relació amb les eines, tècniques i materials utilitzats—càmeres, òptiques, il·luminació, etc.—que determinen la nostra relació amb la realitat?
- Pots donar exemples de la teva pràctica cinematogràfica?
El disseny sonor d’un film documental ha d’estar suggerit des de les primeres fases d’escriptura, recolzat d’alguna manera en el guió. Les múltiples possibilitats estètiques del so -la música, ambientació sonora, la paraula o el silenci- enriqueixen expressivament l’obra. Però com la resta d’aportacions tècniques al cinema del real, el rodatge és sobretot un espai per a la creació i la troballa.
Escriure amb la Llum: Càmera i Fotografia
- Com treballes la llum a les teves pel·lícules?
- Com col·labores amb el director de fotografia o realitzador/a a l’hora de planificar el rodatge?
- Pots descriure alguns exemples de la teva pràctica cinematogràfica?
Dimensió Tecnològica
- Com prens decisions en relació amb les eines, tècniques i materials utilitzats—càmeres, òptiques, il·luminació, etc.—que determinen la nostra relació amb la realitat?
- Pots donar exemples de la teva pràctica cinematogràfica?
