El disseny de la fotografia al cinema documental està a vegades condicionat per l’imprevisible de treballar amb la realitat. La captura de la imatge requereix proposar una pràctica coherent amb la pel·lícula que volem fer. El treball de direcció de fotografia i d’operador/a de càmera implica prendre una sèrie de decisions prèvies al rodatge, tant estètiques com tècniques, que redundin en aquesta línia, potenciïn formalment la pel·lícula i, potser, descobreixen nous camins imprevistos en fases prèvies.
En aquest capítol, els directors de fotografia Mauro Herce, Jessica Sarah Rinland i Lara Vilanova parlen del seu ofici en el cinema documental. Exploren com utilitzen la llum i la càmera per explicar històries, com col·laboren amb els directors, i les decisions que prenen sobre l’equip i la tècnica en funció dels diferents pressupostos. A través d’exemples de les seves pròpies pel·lícules, revelen què hi ha darrere de les seves tries cinematogràfiques.
