El disseny de la fotografia en el cinema documental està de vegades condicionat per la imprevisibilitat de treballar amb la realitat. Capturar la imatge requereix proposar una pràctica coherent amb la pel·lícula que volem fer. La feina del director de fotografia i de l’operador de càmera implica prendre una sèrie de decisions prèvies al rodatge, tant estètiques com tècniques, que potenciïn formalment la pel·lícula i que, potser, descobreixin nous camins imprevistos en fases anteriors.
En aquest capítol, els directors de fotografia Mauro Herce, Jessica Sarah Rinland i Lara Vilanova parlen del seu ofici en el cinema documental. Exploren com utilitzen la llum i la càmera per explicar històries, com col·laboren amb els directors, i les decisions que prenen sobre l’equip i la tècnica en funció dels diferents pressupostos. A través d’exemples de les seves pròpies pel·lícules, revelen què hi ha darrere de les seves tries cinematogràfiques.
